李崇文
偶然的机会，我在一本杂志上看到了一把明代的琵琶，被它简单而高雅的外观深深吸引到了。于是萌生想法，我自己是一名手工制作琵琶的匠人，是否能将它复刻出来？让更多的人可以近距离接触并了解明代琵琶。翻阅资料明代的琵琶尺寸要比现代琵琶的尺寸小，曲项头为主，背部雕刻花纹凸显大气。
马上动手筹备。首先尺寸特殊需要自己去画样板，木料要颜色深一点的材质。于是去木材市场选购满意的木料，接下来在木料上用样板划好，开好料过后不能马上制作，要等一段时间，让木材自然风干，否则的话，琵琶身容易开裂。在风干的这段时间，开始做琵琶的头、琵琶的相和琵琶的轸子，因为秀气的款式，需要用手工慢慢去雕琢去制作。在制作过程中发现用木头去的枕子毫无历史感太新了，所以又去挑选比较老的黄杨木来做，历经几个月，这些辅助材料全部做好，明代期间的琵琶都是13品，老品比较黑，搭配上去就显得有历史感。做琵琶头、做相、做轸子过程中，遇到了一些难题，比如头饰，因为明代的琵琶头是曲项头，样式和我们现在的样式是完全不一样的，是往后倒的，所以第一时间请教我父亲李兆霖先生，他修复过好几把明清的琵琶，有丰富的经验，还去请教专门收藏老琵琶的老师，然后仔细去观察了一下明清琵琶的细节部分，拍摄记录下来。附件完成后，琵琶背板开始制作，发现古代人的背板是比较平整的，稍微带一点弧形，而我们现代的琵琶是一个明显弧度的梨型，让我陷入困境，在请教琴制做经验丰富的父亲后，了解到背板太薄或太厚的都会影响音色，琵琶身弧度不够的话也会影响到音色，翻遍资料研究合理尺寸，经过反复的调整，最后终于百分之九十以上复刻了琵琶外形。接下来处理琵琶内膛的时候，因为背板比较薄，如果刨平就会比较薄，考虑再三膛子不能挖的太深，因为我们目前制作的琵琶膛是前面浅，后面深，于是和父亲探讨如何调整制作工艺数据，把深度控制在一定的范围内。最后选择面板的时候，因为它的面板是以整块面板为主，直接贴在琵琶身上，这个工艺以前做琵琶的时候没遇到过。首先选择干燥的整块面板，然后研究怎么贴面板，面板上还有2个月亮孔，月亮孔不能挖穿，会影响音色，然后选择和父亲讨论，我们就象征性挖月亮孔，既代表明代的特征又不影响琵琶音质。最关键的就是选择音弦，一开始选择的是尼龙弦，尼龙弦发现出来的声音太闷不适合，换金属弦出来太亮也感觉不完美，最终选择了丝弦，唯一的缺点很容易断。音色虽然符合了古代的音韵，但是没有达到预期的效果，又重新做了新的面板，比之前的刨薄了一点，重新排品，重新上佛手装丝弦，经过反复多次的调试，最终完美复刻了明代的琵琶，其声苍老浑厚，颇具旷古之音，取名为《永乐》。